这是一部极具个人风格的作者化电影，更难得的是，它竟然是一部喜剧，它还竟然是导演孔大山的大银幕处女作。
以往在华语电影里优秀的导演处女作，譬如张艺谋的《红高粱》，毕赣的《路边野餐》，王家卫的《旺角卡门》，姜文的《阳光灿烂的日子》，均是导演们走向成名的垫脚石。而这些电影也大都选取导演最熟悉最能拿得出手的题材。
张艺谋是摄影师，毕赣拍自己的故乡，王家卫注重意境和平面画面，姜文讲自己胡同内外的童年时光，这些对标和故事类型与题材是有关联的。几乎甚少有喜剧，当然了周星驰导演的处女作《少林足球》另当别论，毕竟当时的他已经是出色的喜剧演员了，他一生也只演，只导喜剧。
主人公被内心某种他也无法理解的强烈情感所驱动。由始至终，他似一团烈火，一直在燃烧。
从开始不久到影片结束，正是主人公们与这个世俗世界的格格不入形成了故事最坚定的戏剧冲突，最强悍的故事矛盾。
唐志军是一家诞生于上世纪八十年代的科幻杂志——《宇宙探索》编辑部的主编。
但他却依然几十年如一日的痴迷于寻找地外文明。终于有一天，他接收到了一个疑似来自宇宙深处的异常信号，他在杂志社里极为认真给同事们讲着这件事，无奈那些做一天和尚敲一天钟的同事们没人理他。
于是他召集同是天涯沦落人的伙伴们，带着那一个困惑他终生的问题，再一次踏上寻找外星人的旅途。
时代在前进，杂志日渐式微的背景，也给了唐志军最后的通牒，整部电影就是他不停地寻找“特异功能”和民间骗人的科学家的故事。世界大步向前，唐志军从宠儿变成弃儿。他是个悲剧性的人物，贫穷、执拗、神经质、保持着一种做作的礼貌以维系并不存在的尊严，但实际上这些不过是表面的、社会性的悲剧性，那潜藏的、精神性的悲剧性其实另有出处。
故事拍出了这种唐吉坷德式的悲情与人物神经质的艺术行径，形成极为漂亮的对比，非常出色。
科幻杂糅在表达本体之上，情节在叙事里瓦解得不露痕迹。恰如其分的荒诞im电竞下载ios，一本正经的幽默。极低成本、几乎无特效痕迹、伪纪录片风格，在一个新晋导演的身上，能看到如此充沛且自我的表达，非常不容易。
整部电影一本正经地胡说八道，用胡言乱语诉说真理，在插科打诨里泄露天机，以借力打力形成共振，把伪纪录片的方式，拍得有声有色。
唐志军和一个一辈子失魂落魄、郁郁不得志的艺术家没两样。他是《霸王别姬》里的程蝶衣，是《海上钢琴师》中的1900，是《罗丹的情人》里的卡密尔，都是为了证明那些外人看来毫无用处的自己内心无比笃定的某个观点，而拼命撞南墙，而努力死磕，甚至可以付出了惨烈的一辈子的代价。
相比之下，这部影片里的男主人公唐志军，那对虚无缥缈的特异功能和外星人轨迹的寻找，更加不接地气，没有意义，失去价值。
但导演就是要用这种看似无理取闹的追求，去抵抗现实生活的残酷，就是要用这种徒劳无功的追求去抵御肉体上、生活中、物质里的孤苦伶仃和无人问津。
总结一句，影片拍出一种心酸的浪漫 ，一种悲情的救赎，一种荒诞虚无中的无奈，一群只有在虚无悲情的荒诞中才能找到自我价值的人，影片是真正体现喜剧的内核是悲剧这个思想的。
文章最后，说说影片的问题。毕竟，太完美的电影并不真实，没有缺点的电影也或多或少证明导演没有了进步空间。
最大的缺陷是，男主唐志军的个人前史没有交代清楚，这导致影片最后时刻对死去女儿的流泪不够震撼。返回搜狐，查看更多
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